even 的故事始於一個「平等」的念頭。
品牌創辦人宜紋並非科班木工出身，藝術創作研究所時期，受莊子〈齊物論〉的平等思想啟發，於此為基點開始了品牌的構思。


起步之初為了節省成本，她從舊木料開始著手，有時揀選街角的廢棄家具，有時挖掘舊料行的驚喜。帶著使用痕跡的木板，承載了樹木生長、加工製作，甚至人類使用的記憶。「萬物平等」不再只是哲學概念，而是她透過雙手實踐的價值，「每塊木料都有不同故事。」宜紋這麼說。這些故事，讓她轉化為作品，也慢慢構築了 even 的靈魂。

「不倫不類」美學，框架外的木作實驗場
在宜紋眼中，木作不是單純的家具製造，在「even3 吳宜紋回收木創作個展」中，轉換人和動物之間的角色；在「你說的都對！」中，挑戰人們對木作立體厚重的刻板印象，選擇將木作扁平化處理，並融入對當代文化現象的觀察。經歷一次次個展，她為系列作品注入新的議題，不急著給答案，而是用童趣、柔軟的木作語言，讓觀者在微笑之餘也能進行思考。


「我做的東西不會單純只是凳子。」她坦言。這樣的創作態度來自她的藝術養成背景，也讓 even 的作品在「實用」與「藝術」之間微妙的保持著不被定義的狀態。宜紋戲稱自己的風格「不倫不類」，但正是這份自由，讓even保持著鮮活的呼吸。

用國產材續寫這座島嶼的情感
後來，林務局（現「林業及自然保育署」）推動國產材之時，她順勢接觸了這片土地上的木料，經歷了一段因材質穩定度差異、種類有限的磨合期，逐步找到與它們相處的方式。臺灣檜木的淡雅、碳化相思木的深沉、桃花心木的溫暖等等，透過各種木材的應用，彷彿重新認識自己的土地。


「國產材是屬於臺灣的特色，」她說，「而且還能減少碳足跡。」使用這片沃土養育的樹木，更是一種與臺灣的深度對話——土地與人之間，也能逐漸在這過程中找回彼此的連結。

「我想做的，是屬於當代的木作」
如今的 even 不大量生產、更不追求速度，這個用木作紀錄遐思的品牌，用作品演繹當代。一直以來，宜紋用創作去開展各式各樣的對話，「我還是想用當下所處的時代語言去創作。」她說。不是復刻傳統，也不是迎合市場，而是用當下的眼睛去看這個時代的情感與議題。


用圓滑可愛的風格包裝，取代直抒胸臆的想法，even邀請人們在作品之間，看見平等，看見當下。